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作者
莫兴雪
编辑
袁逸馨
排版
陈思颖
责编
孟娜
小说《掌中之物》改编的电视剧《阳光之下》自开拍到播出热度就居高不下，同时也让“斯德哥尔摩综合症”一词再次引起大众的注意。“斯德哥尔摩综合征”是一种特殊的心理病症，由瑞典犯罪学家尼尔斯·贝耶洛特命名。其起源于年在瑞典首都斯德哥尔摩柯瑞迪特银行发生的一起抢劫案，此案中被绑匪挟持的人质心理反应异常，不仅被警方解救后帮助绑匪掩饰其犯罪事实，而且拒绝在庭上对绑匪进行指证，意图为其辩护。甚至，一名人质与绑匪相爱并在其服刑期间与之订婚。在小说《掌中之物》中，男主角傅慎行犯下抢劫罪，强奸罪，组织越狱罪，敲诈勒索罪，非法拘禁罪，故意杀人罪……被网友戏称为“背了半部刑法的男人”。尽管原著作者和大部分原著粉丝都表示坚强且清醒的何妍从未爱过傅慎行，但仍有不少网友对傅慎行表示同情。傅慎行穷凶极恶，心狠手辣且罪行无数，为何还会让观众产生怜悯感和同情心，仿佛陷入了斯德哥尔摩综合症呢？在虐恋小说中，不少男性常会迫使相对而言处于弱势的女性去做一些非自愿、却又不得不做的事情，当女性完全处于被动状态时，这种被掌控的感觉会让女性产生恐惧、害怕的心理受虐感。在这种情况下，只要男性对女性施以“恩惠”，女性就有可能会产生类似于斯德哥尔摩式的心理反应：对男性认同、感激、同情、帮助、甚至是爱上男性。在网络文化的影响下，情感传播中的“斯德哥尔摩效应“总是离不开“规训”、“惩戒”、“救赎”等词。对于主打虐恋情深的小说，这样的剧情为什么会受到部分读者的追捧与认同呢?大部分虐文追求的是“为了让爱藏得更深、恨来得更猛烈“的爱情模式。男女主角因为爱而产生纠葛的同时，也因为其他种种原因造成双方之间身体和心灵上的双重折磨，虐心桥段量的提升和质的飞跃使得故事一波三折，高潮迭起，这是虐文内容的重要部分，也是读者获得虐心感受的基础。弗洛姆的《逃避自由》一书中曾提出，正常人可能存在着逃避自由的心理机制，在这种心理的控制下，人就可能拥有喜好受虐或虐待的心理现象。而在潜意识里可能存在着的受虐倾向对于大部分人来说是迟钝的、模糊的甚至是无意识的，虐文也正是迎合了读者的这种受虐心理，使得大部分读者在阅读过程中一般会把自我代入到女主人公的视角上，产生“她”就是我的错觉，以此从跌宕起伏的剧情中体验到男女主人公之间爱情的甜蜜与痛苦，获得阅读的快感，满足自己的审美体验。《掌中之物》中沈知节帅气、多金、冷静、聪明、痴情，他爱上何妍之后深情，专一,卑微。这和他之前的恶形成了强烈的对比。在现代社会快餐式爱情的背景下，傅慎行如此疯狂的爱极为罕见。然而读者始终都是旁观者，无法亲身经历何妍的痛苦，无法感同身受何妍的仇恨。所以傅慎行后来对何妍的极力弥补，卑微姿态轻易就能引起同情。当后期傅慎行的深情霸总形象逐步攻陷人心，在如此戏剧化的反差之下，不难理解读者为何对傅慎行产生看似泛滥的同理心。但傅慎行的罪不能因为他爱何妍，爱而不得就值得被同情，被原谅。每一桩白纸黑字的罪名背后，是无数人无法治愈的一生。网友玩梗说他犯了半部刑法，这对于读者来说或许只是一段段虚幻的文字，但是罪名背后的案件之残忍所折射出的，是深深的罪恶和彻骨的凉意。每个人的人生都只有一次，不能因为自己没有得到过爱，没有幸福的家庭，没生活在阳光里，就去伤害别人的幸福，改变别人的人生，一次次背弃道德、无视法律。就像云南持刀劫匪在最不该出现血腥的校园，向手无寸铁的学生举起利刃，“无论你的命运是多么悲惨，动机是多么高尚，当你把伤害无辜的普通人作为手段时,你就是人类的敌人、可耻的懦夫和人人可诛的罪犯”。傅慎行凌驾于尊严之上，肆意践踏人的正直和善良，与其说他已无法摆脱黑暗，不如说他就是黑暗。他已经罪大恶极，所以他的死亡大快人心。读者喜欢的傅慎行，也并不是真正的、完整的傅慎行，没人会喜欢他杀人、贩毒、走私枪支，只是喜欢他爱何妍的那种感觉，只是同情他悲惨的身世，这种感情归根到底是怜悯。但对傅慎行动心的读者只要心知善恶对错，明纪守法，仍然可以喜欢他所拥有的深情部分。相似的例子还有许多，同为虐文的《插翅难飞》因为一句“这里是缅甸北部，我生长的地方，欢迎来到我的世界，娇贵的小公主”而在抖音大火，书中沈初云本是单纯骄矜的温室小公主，却被拐卖到了原始、野性、充满暴力和罪恶的缅甸北部，陆进将她拉出人口买卖的深渊的同时，也对她进行着以爱为名义的禁制；读者喜欢那个对沈初云深情帅气，强势专一的陆进，却忽略了本质上的陆进涉及拐卖人口，诱奸未成年少女甚至暴力、战争、杀戮。当下诸如此类标榜虐恋情深的小说数不胜数，《蚀骨危情》也因剧情曲折而出圈。即使这些小说常常牵扯到代孕，家暴，强制流产，冷暴力，孕期出轨，甚至卖卖器官，杀人放火等一系列不良事件，也仍有不少读者表示喜欢甚至奉其为白月光，在全网中具有超高热度。当小说充斥着不少社会敏感话题，读者却只被作者笔下虚妄的所谓美好爱情吸引，为主角洗白其所犯下的桩桩罪行，并在网络大肆宣扬其中所谓“爱情的美好”，真的可以吗？《掌中之物》不同于《插翅难飞》《蚀骨危情》等其他同类型虐文拥有圆满结局，故事的最后傅慎行罪有应得，为自己的所作所为付出了应有的代价，何妍更是亲口承认自己从未喜欢过傅慎行。因此对于傅慎行，大部分读者的态度更为理智。由此可见，小说作者在作品中构建的世界观和价值体系对读者群体起着至关重要的引导作用，当作品面向世人的时候，作者有必要对作品本身及其带来的影响负责。创作者有相对自由，自由之下，是千千万万的读者。回归现实，面对孙小果，赵斗顺这样罪无可赦的恶魔，有谁能给予原谅、理解、同情？当今的“虐恋”模式盛行更多体现的是读者对于美好爱情的向往以及自我意识。百转千回的“虐”体现了现代社会人们追求刺激的心理，也迎合了消费社会中的“体验主义”。但归根结底，影视文学作品，给人物赋予一些复杂的特性,就是为了吸引看客的